香港报纸评北京京剧团在港演出 [复制链接]

    【新华社香港５月１７日航讯】北京京剧团赴港演出团自４月３０日在香港开始演出以来，香港一些反动的或中间的报纸都相继为文，对剧团的整个阵容，团员个人的表演艺术，特别是马连良、张君秋、裘盛戎、赵燕侠四人的唱、做，对演出、剧目和全体人员的配合等，作了种种评论。反动报纸一般都是在不能不承认我剧团艺术水准确是高超的同时，极力从各方面加以贬低，以《新生晚报》发表的评论文章为最多。说剧团阵容强盛
    《新生晚报》发表车攻所写的文章说：“单就此次来港剧团本身来说，说它阵容庞大，打破已往来港剧团纪录也确非虚语。像马连良，裘盛戎，张君秋，赵燕侠四个‘头牌’，都有资格自张一军。连四位次牌以外的谭元寿，小王玉蓉，也有独当一面的资格。”对马连良等的评价
    一般认为马连良的艺术成就是很高的。车攻的文章说，马连良“在今日京朝派的老生行中，总不能不推他为坐第一把交椅的人物。”《新生晚报》另两篇文章认为，马连良的优点是“表演艺术的平均发展”，“唱做比以前在港时都好，就是在大段唱工时，显得底气稍不足。”但又都说他做工较唱工好。
    《新生晚报》文章还说马连良“对京戏也发生启导作用的改进，不仅注重个人服装的讲究，更着重剧团的整体配合，牡丹绿叶的烘托气氛也特别成功”。车攻的文章则说马在服装方面“任意改良，只求鲜艳漂亮，不管是否大方，合乎剧情，至于如何适合故事发生的时代更谈不到。”
    对张君秋的评价，一般是赞扬他的嗓音、扮相，较多集中弹劾他的唱腔。说张君秋的“嗓音”、扮相“无一不佳”，“嗓音之佳，仍能独占魁首，宽亮酣醇，四美兼备，非一般坤角所能望其项背”。但认为他“如果苦学精研专攻梅（兰芳）艺，尚可成为梅派艺术的继承人。
    一般来说，裘盛戎是受到称誉较多的。《新生晚报》一篇文章说，裘“比七年前来港时更见沉稳”，他“真正对本行艺术有精深造诣”，“能把人引入艺术深处”。“他很懂得利用精湛的演技和勾脸谱的技巧，来弥补身型和脸型之不足”，“他韵味特醇，唱法尤佳，集前人之长，自成一家”。《明报》甚至说，“裘盛戎是个好到极点的演员，再看一千次，听一万次也不会厌的”。
    《明报》称赵燕侠是“邪派高手”，说她的“表演艺术自辟蹊径，你一看之下，立刻便有一种清新的感觉”。“她那独树一帜的作风，的确也代表了现代京戏中的另一种风格，虽粗俗却很受欢迎。”对剧目的意见
    对经过改编的《赵氏孤儿》一剧，《新生晚报》、《星岛晚报》、《新闻夜报》的文章都有赞扬。《新生晚报》说这出戏“生旦净丑，各擅胜场，文武唱做，一应俱全”，三大头牌马、张、裘都有大段重头戏，“号召力强”。剧情在改编后“更形紧凑”，“有头有尾，段落分明，具有现代戏剧的风格”，“为多数人着想，经过改革后的旧剧的确要易懂得多”。
    在京剧团演出的所有剧目中，《新生晚报》说，“最令戏迷所赞赏的是《秦香莲》”，“一场紧似一场，堪称唱做双绝，淋漓尽致。”
    个别文章提到所有的演员不论戏多戏少，在台上都是“全力以赴的”，承认“这是大陆‘群戏’的特点”。