著名导演李翰祥旧事 [复制链接]

    【台湾《独家新闻》周刊１月１１日一期文章】题：李翰祥旧闻轶事（作者
    黄仁）
    １９９６年１２月１７日，走红两岸三地的大导演李翰祥，因心脏病猝逝北京，享年７０岁。当时，他除了忙于拍４０集的《火烧阿房宫》影集，又在筹拍想拍已久的《张大千传》。虽然他逝世时还有心愿未了，但他这一生的奋斗，可说已实现了许多他自己的理想，比起两岸三地同辈导演，应是最幸运、最风光，也是奋斗最有成就的影人。
    １９４８年李翰祥从北京到上海到香港从影，原要成为演员，因发觉自己不是明星材料，而改学编导；１９５４年就实现当导演梦，同年进邵氏；１９５８年编导《貂蝉》时，已是邵氏首席大导演，大明星都要听他指挥，大老板对他很尊重，只是为人作嫁，心里还想自己当老板。
    不久，他自组国联公司，鼎盛时期，公司内众星云集，门下食客众多，每天前呼后拥，实现拍片一切自己做主的美梦，过足了老板瘾。８０年代回大陆拍片，实现将摄影机搬进故宫喊开拍，这又是他多年美梦成真。晚年拥有许多稀世珍宝，也实现多年奢侈的梦，当年，想买一个心爱花瓶都很困难。师从名师名导
    李翰祥能够逐步实现奋斗的美梦，突破两岸三地许多障碍，固然应归功于他有锲而不舍的固执勇气，硬把别人认为不可能的变成可能。还有一点，他比同辈导演幸运的是，考进永华演员训练班时还有许多名师名导，虽然正式授课时间不多，至少可以观摩到这些名师的拍片精神，无形中，张骏祥、朱石麟、李萍倩、吴祖光、欧阳予倩、顾仲彝、程步高等前辈都是他的老师。所谓名师出高徒。
    在《卅年细说从头》中，李翰祥记述看大导演张骏祥拍戏心得。当时正拍“火葬”（又名“丈夫”），白杨演童养媳，暗恋家中长工陶金。有一个镜头，白杨掉了手绢，陶金想帮她捡，白杨的手抢先一步，触到陶金的手，两人像触电一般，把隐藏内心的爱情火花爆发出来，手叠在一起，心靠在一起。这个镜头，重来十几次，每次导演都不满意，分析理由，可是越拍越僵，白杨不耐烦，把手绢一扔，向导演说：“你来！”张导演没有一点脾气，蹲下身做了一次示范，果然不同，细腻有致，精彩绝伦，白杨当然佩服而重拍。
    李翰祥能接触到这些名家风范，建立基础，自然与他人不同。挖掘培养人才
    出身永华公司演员训练班的李翰祥，对两岸三地影坛最大贡献，仍在人才的发掘和培养，尤其是大明星的发掘，不仅有慧眼识英雄的本事，还有点石成金的魅力。四届影后林黛的成名作品，和李翰祥合作最多，从李翰祥未挂名的“翠翠”开始，到挂名副导演兼编剧的“金凤”，然后“春光无限好”、“黄花闺女”、“窈窕淑女”、“江山美人”、“貂蝉”、“王昭君”等，对林黛的成名和得奖，李翰祥应居首功。
    目前在大陆最红的巩俐，是李翰祥最先从中央剧院把她挖出来，演“西太后”的珍妃而成名。当然，刘晓庆也是得力于李导演的调教，演技更上层楼。
    台湾国联公司时代，培养了甄珍、秦汉、汪玲、田野等人，之前他们都没有拍过片。
    李翰祥在片厂，有不怒而威的气势，有人将他喻为日本黑泽明，称为“天皇导演”，有绝对权威，但是李翰祥比黑泽明更有爱心，尤其是指导演员时有耐心、肯做示范。这点本事，我前面说过，是向张骏祥学的。
    李翰祥在台港两地培养了不少编导人才，如宋存寿、杨苏、林福地、郭南宏、朱牧、姚凤磐、高立等等，不但替他们找剧本、分场，例如“破晓时分”，连分镜都做好，再交宋存寿导演。
    台湾某名编剧，第一次送剧本给李翰祥看时，他看了一半丢到门外，好在此人不气馁，捡起剧本重新再写。第二次送剧本时，李导演便告诉他缺点在哪里？该如何补救？然后赋予重任，将正式要拍的小说交他改编，从此一部接一部，不停地磨练，不停地有作品问世，不久就成为名编剧。酷爱古董成癖
    李翰祥酷爱古董成癖，北京有一个专卖古董的朝阳市场，他每次到北京都要抽空逛逛市场，多年来，这里的宝物几乎都被他挑光。有一年，他在这里花８００元人民币买了一只古董碟，前几年拍卖时，底价是３５万至４０万港币，结果以７０万港币卖出。
    由于他收藏古董太多，在香港和澳门各开了一间古董店，叫“古月轩”，交给女儿经营。
    ２０年前，李翰祥偕妻子游欧洲。每到一地，必然先逛古董店。他在伦敦，花了一万港币买得一块古玉，以１７万港币卖出；他在巴黎买得紫檀屏风，花了十多万元港币，现在价值２００万港币。
    当然，李翰祥为了酷爱古董，也闹过很多笑话。４０年前，和张翠英结婚那年，还在永华公司时，过年没有领到薪水，由张翠英向大观片厂借了１００多元港币，叫李翰祥买些年货，准备过年和新年期间招待客人，结果李翰祥抱回一只花瓶，钱花光了，过年没饭吃他也不管，张翠英和他大吵，可见当年生活的穷困。直到李翰祥进邵氏，生活才改善。