法国：与美国电影大拼一场 [复制链接]

    【美国《新闻周刊》九月二日一期报道】题：法国必须制作大型影片（原编者按：现年六十三岁的皮埃尔·比亚尔是法国《问题》周刊的高级编辑和法国最著名的电影评论家之一。上周他同本刊记者爱德华·贝尔谈了美国电影在欧洲受欢迎的问题——也谈了政府官员们对法国文化部长雅克·兰一度所说的美国“文化帝国主义”的担忧。）
    美国电影业在世界上的主宰地位是毫无疑问的。它虽然占世界产量的百分之六，但却占世界电影出口的百分之三十五和全球电影业收入的百分之五十。可是，法国是欧洲多少能保住自己地位的唯一国家，法国观众有百分之四十九喜欢看法国电影，百分之三十五喜欢看美国电影。在英国，百分之八十的观众喜欢看美国电影，而在西德爱看美国电影的占百分之六十，在意大利占百分之五十。因此，法国比任何其他国家都更好地保护了国内市场。
    法国政府和法国电影业的态度在过去两年里都经历了深刻的变化。美国人和法国人现在都承认，一个健康的法国民族电影业是符合每个人的既得利益的。美国电影虽然能从百分之八十的英国观众那里获得收入，但是，英国电影观众人数的严重减少，以致美国电影业去年从占英国市场的百分之八十的份额中仅获得大约三千五百万美元的收入。然而在法国，美国虽然仅占市场的百分之三十五，但是从展览美国电影中所获得的收入达到七千万美元。因此，美国电影业现在知道，占有一个繁荣市场的三分之一份额比占有一个每况愈下的市场的很大份额要好。这导致了在法国和美国电影业巨头中出现了一种新的思想状况。
    法国电影总的来说是一件艺术作品，其中心理状况和整个“作者的电影”的传统占支配地位，而当你想到美国电影时，你想到的是《外星人》或《夺宝奇兵》。我认为，小型的、描绘内心世界的法国电影将总是有观众的。法国制片人的问题是设法在世界市场上竞争。这意味着制作花钱更多的影片。
    掌握大预算电影艺术的法国导演寥寥无几。但是，这不仅仅是一个钱的问题。一部电影在国际上有无生命力的关键在于它是用哪种语言制作的。法国制片人正开始认识到这一点。两部正在摄制的电影——制片人阿兰·萨尔德和纳斯塔斯亚
    ·金斯基一起制作的《女眷》和西德资助的《玫瑰的名字》正在用英语制作。原因是，假如它们用的是法语，几乎没有可能在国际上大量发行。法国导演让—雅克·阿诺导演的《玫瑰的名字》将耗资二千万美元。
    这对一部法国电影来说是不可想像的，但对一部美国电影来说则根本不足为奇了。
    我想不起有哪位法国制片人愿意花两年之久的时间为一部重要影片作准备。而这在美国却是很平常的事情。
    法国电影的文学性可能比美国高，但是很少象美国电影一样精制，因为法国电影的脚本不象美国那样一遍遍地修改，以使之完善。