日本影坛新人崛起 [复制链接]

    【台湾《联合报》八月二十六日报道】从去年日本电影较为卖座的种类来看，青少年电影占优势。诸如《里见八犬传》、《爱情物语》、《Ｗ的悲剧》等等，都广受青少年欢迎。但这些电影是极其简单幼稚的。日本影评人士曾为此现象迭有怨言，然而，今年的情形似乎有好转。许多小型艺术戏院的成立，为较严肃的电影奠立回收的基础，独立制片的蓬勃发展，也避免大堆头商业片的公式化。更重要的是日本新一代的年轻导演，都在多方面发挥潜力。
    在新导演中，最受人瞩目的是相米慎二。这位以《渔影之群》崛起的新人，今年获东京国际电影节竞赛首奖。另一位被寄予厚望的是伊丹十三。他的处女作《葬礼》轰动影坛。他具有日本导演少见的幽默感，能对自己国家的文化荒谬作各种讽刺。
    此外，森田芳光、神山征二郎、三村晴彦和田诚，以及新城卓、川岛透、今关秋吉都是一群生力军。
    比起这些年轻导演，步入中年的创作者显得沉稳世故。今村昌平与大岛渚都以巨擘姿态，在世界影坛高踞一席。然而由于其题材与表现方法，往往令国内投资者却步，对他们支持最多的反而是法美电影界。
    山田洋次仍稳稳地以其温暖庶民剧方式，抓住一般小市民的兴趣。最近又推出新的寅次郎——《男子真命苦》，再创世界连续性剧集最多纪录。
    篠田正浩今年又带着他的《濑户内海少年棒球队》访美，这部描述麦克阿瑟时代的作品，几乎是篠田正浩的自传。美国评论界对之极为重视，许多报刊都登出访问稿。降旗康男的新作《夜叉》，由高仓健及田中裕子又担任主角，将于本月推出。
    老导演仍然活跃。黑泽明的《乱》至今仍在上演。小林正树也继《东京裁判》后，以圆地文子原作《没有餐桌的房子》搬上银幕。市川昆、木下惠介、五社英雄这批老将并未歇手。过去一两年，分别以《细雪》、《阿寒》、《留下这孩子》、《北之萤》等片，为影坛留下佳话。
    总的看，日本影坛仍蕴藏有丰富的创造力。老导演年纪太大，中年导演在投资上有困难，新导演无疑是日本影坛未来趋势的决定人。