新《联合早报》文章：日本影坛风向 球分八类各领风骚 [复制链接]

    【新加坡《联合早报》六月十二日文章】题：日本影坛风向球分八类各领风骚
    今天的日本电影，内容已不仅仅是拿着刀的武士们互相厮杀了。
    日本人把自己的电影分成八类：闹剧、母亲剧、青春剧、上班族剧、警匪剧、庶民剧、家庭剧和浪漫色情剧。四大制片公司——东宝、松竹、东映、日活各有所长。浪漫色情片多半出自日活，东宝专拍青春剧、上班族剧则多是松竹的典型产物。
    拍警匪片见长的门导演和色情片导演神代辰已堪称个中代表人物，他们在日本国内相当受欢迎，但在国际上却默默无闻。日本影评家将之归因于外国人不能理解他们独特的日本风格。反之，享誉国际影坛的黑泽明，却被冠上了哗外取宠的罪名。
    最近的一件事，很足以说明日本影坛的这种怪现象。以《楢山节考》一片获得一九八三年戛纳电影节金棕榈奖的今村昌平，历年来致力于揭发日本社会的黑暗面，许多日本影评家指出，外国人不可能理解他作品的精髓所在，因此，今村昌平曾被视作最日本化的日本人。然而海外捷报传来之后，就有人攻击他在迎合外国人的口味了。
    望重海外的日本大导演（如黑泽明、沟口健二、大岛渚等人），只能算日本电影界中的异例。他们不愿意被卡在硬梆梆的模式里，敢于为自己的每一格胶卷大力抗争。
    对于偏重艺术理想的导演而言，操纵制片公司的商人毋宁是他最大的克星。被誉为“黑泽天王”的黑泽明，自一九七○年起，只有一部影片《影子武士》问世。这并不是意味着他才情有限，而是因为制片商无法忍受他事事要求完美，讲究慢工出细活的手法。他那种妄自尊大的天王个性，也不是日本人所欣赏的。
    另外，一批较年轻的日本新浪潮导演，如大岛渚、正实信田者流，也不惜与制片商冲突，拍摄新型的实验电影。大岛渚近来更转向海外发展，他前些时候的力作《俘虏》，就是由英国公司出资协助的。
    目前日本电影界还出现了许多独立制片小公司，它们制作的影片如《再会吧，可爱的大地》、《家族游戏》、《飞越时光的少女》，都在日本国内受到很高的赞誉。四大制片公司逐渐感受到竞争的压力，看来日本电影界立刻就要进入“战国时代”了。