一位不寻常的音乐指挥 [复制链接]

    英报介绍说，音乐指挥塔特是国际音乐界的一位出类拔萃的人物，他没有受过一点正式的音乐教育，是一位医生，跛足、驼背；他的指挥风格特别清楚和准确，能把乐谱确切地表现给观众
    【英国《观察家报》六月六日文章】题：一位不寻常的音乐指挥（作者：汤姆斯）
    八日，在高文花园剧院首次指挥演出了莫扎特的《狄托的仁慈》的塔特，在许多方面都是国际歌剧界出类拔萃的典型。他虽然生在英国并在英国长大，但是他现在却要把大部分时间在他定居的科隆和担任大都会剧院客串指挥的纽约渡过。他今年三十九岁，处于鼎盛时期，象卡拉扬或布莱这些伟大的指挥家都以尊敬的眼光注视着他，而他的工作合同已安排到一九八五年。
    使得塔特的成就不凡的，还有三件事。第一件是：他直到二十七岁还是一位医生，在剑桥大学学医并取得在圣汤姆斯医院任医生的资格。第二件是，塔特除了在伦敦歌剧中心呆过一年外，根本没有受过正式音乐教育。第三件是，他既是侵袭胚胎脊柱的脊柱裂的受害者，又是先天性脊柱后侧凸的受害者。
    塔特跛足、驼背，只能拄着一根手杖行路。但是他的脸很大，也很漂亮，使人忘记了他身体上的缺陷。
    他的双手是一位举行音乐会的钢琴家的手——他还在纽约举行钢琴独奏会。他是坐着指挥的——在科隆歌剧院彩排期间，他高高在上地坐着，他付出的体力是巨大的。
    他是在英国萨里的法纳姆长大的，是一位邮政总局文职官员的儿子。童年时期是平静的，他的身体缺陷在十几岁时才明显起来。十二岁时，就有从当地图书馆把华格纳的《尼贝龙之指环》乐谱带回家去演奏的怪癖。他回顾说：“我十几岁的时候，一定是个令人讨厌的孩子。我只喜欢大人，不喜欢我的同龄人。我过去常常去拜访我父母的一些朋友——我敬仰的一些有智慧的中年妇女。同这些妇女交谈使我大开眼界，知道了许多东西。”他之所以考虑以歌剧为事业，是由于他愈来愈认识到：他被培养来从事的医学事业证明并不象他希望的那样有趣。他决定到歌剧中心去。那是一座很小的学校，那里既教给他指挥歌剧的基本技巧，又教给他以后享用不尽的意大利和德国的知识。
    他说，“我身无所长，但他们使我成了一位专业人员，这一年年终，我就被招聘到了高文花园歌剧院。”
    他为皇家歌剧院指挥歌唱家的彩排工作，担任歌剧院指挥的助手，这样一来，他就从艺术大师那里探索到宝贵的歌剧奥秘。他同指挥家和歌唱家融洽相处的能力，使他在录制作品的季节得到别处的大量邀请
    。
    塔特在七十年代的前五年一直在高文花园剧院工作，一九七六年他接到一份邀请，大大改变了他的事业的进程。布莱请他做他的助手参加在拜罗伊特举行的《尼贝龙之指环》演出一百周年的纪念活动。这出戏不仅是最近几十年歌剧中大受欢迎的剧目之一，而且这还向塔特表明：他可以展翅飞翔，除了高文花园剧院外，还可以在别处获得成功。他有五个夏天都在他称之为天堂的环境中工作。
    在准备节目过程中很少有空闲时间。稍一有空，他就去巴伐利亚乡村寻求生活中喜欢的东西，一是食品，二是德国啤酒。第三样东西是罗马式的教堂建筑。
    到一九七八年，邀请信纷至沓来。布莱和塔特在拜罗伊特结成的友谊和产生的专业上的尊敬，使他被任命为布莱的助理，参加在巴黎举行的贝尔格的全本《露露》的首次演出。同时，塔特在瑞典的哥德堡首次指挥了《卡门》的演出，并应邀去纽约充当莱文在大都会歌剧院的助手。塔特热爱纽约，纽约看来也喜欢他。这里对他一九八○年指挥《露露》的评论是欣喜若狂的。《每日新闻》宣称：“被任命的击球手打了个本垒打。（换句英国相当的说法可能是“大获全胜”。）
    《纽约时报》指出：他的指挥风格是特别清楚和准确的，这大概是一位受过科学训练的人的印记；他喜欢把乐谱确切地表现给观众。他感到没有什么必要把自己过多的感情加到作曲家的头上。他说，“情感已写进了音乐的技术性质中去了。一位称职的好的作曲家已经绝对把一切东西都写进了他的作品中。一个人有百分之五的活动余地，不能再多。但是这个百分之五可以大不一样。”
    伟大的指挥家肯佩去世时，在遗嘱中规定要把指挥棒交给塔特，这一迹象表明，塔特具有可以从百分之九十五达到百分之百的那种品质。