合众社报道：《美国戏剧在街头寻找新观众》 [复制链接]

    【本刊讯】合众国际社去年十月发的一篇专题报道，题为《美国戏剧在街头寻找新观众》，摘要如下：
    在表演艺术方面最新的和最生气勃勃的街头戏剧，自从象野草那样在曼哈顿下层东部的人行道的裂缝中长出来以后，在短短的十年里，已成为一种全国性的现象。
    街头戏剧是大众戏剧，对公众是免费的，常常是粗线条的时事话题，有时候是即兴式的，而最常见的是在为商业剧院所忽视的市内住区或少数民族居留区里演出。它实质上是穷人的戏剧。
    在过去五年里，街头剧院在华盛顿哥伦比亚特区的一些公园里演出了一百多个戏剧。纽约奥西宁的一些剧团带了猛烈反对吸毒问题的剧本，到一些黑人社团和监狱进行访问演出。一个旧金山街头剧团，以演出十八世纪莫里哀的古典剧开始，而以一个急进的左派“游击戏剧”结束。
    许多街头剧团是带有种族色彩的，激起人们对渊源于非洲、加勒比海沿岸和墨西哥的文化遗产的骄傲，并且标上了诸如非美—总体剧团、波多黎各旅行剧团和农民剧团的名称。纽约市有一个爱尔兰艺术团，它带了戏剧、音乐、舞蹈、滑稽戏和木偶剧等节目，到爱尔兰人住区巡回演出。
    伊利诺斯艺术委员会的自由街头剧团，是这些剧团里演出范围最广的一个。它最近带了歌、舞、杂剧和木偶戏的保留剧目正在欧洲各地作八个星期的旅行演出。该剧团自一九六九年建立以来，大约有一百五十万人看过它的十九个独创节目。
    这个剧团的艺术指导帕特里克·亨利说：“自由街头剧团关心观众的激动情绪，就象关心它的实际演出一样。我们的目标是要打破使人们彼此分离的政治、社会和宗教哲学的层层隔膜。”
    康涅狄格州首府哈特福德市街头戏剧中心导演佩特里夏·雷诺兹是现代街头戏剧的创始人（街头戏剧依稀地可追源到美国传统的集市、街道节目和走江湖艺术班子的表演等）。一九六二年，当她正在纽约的美国戏剧艺术学院任教时，她参加了一次曼哈顿东部波多黎各区的街道集会，使她认识到，就在街头存在着要求享受戏剧娱乐的观众。
    她聚集了一些说西班牙语的职业演员，在一个用绳子围起来的公寓街区，演出了加西亚·洛尔加的《鞋匠的非凡的妻子》。从此以后，在洛克菲勒基金会和纽约州艺术委员会资助下，她的街头剧团，用西班牙语和英语，在成百个市区演出。
    雷诺兹小姐说：“我们正在把戏剧带给广大人民，这些人是第一次看到戏。”
    雷诺兹小姐劝告街道剧团不要向它们的观众降尊屈求，并引证说明纽约贫民区居民是能接受莫里哀、契呵夫和哥尔多尼的戏剧的。这一见解再次为奥西宁街头剧团的执行导演格雷·史密斯所证明，他于两年前开头先演出一些较少描写复杂心理的情节简短的戏，很快就发现他的观众能够悉心观看较长的、复杂的剧本。
    史密斯说：“只要你所干的是诚实地演出，你将会得到良好的反应。街头戏剧反映的是那些在别处得不到反映的观众生活中的事情，而且比起电视或电影较能接触到黑人生活的现实。我能够帮助黑人互相接近，而不是浪费精力去攻击别人。”
    商业团体已开始资助街头戏剧事业。
    联合商标公司发起了林肯中心的第三届夏季街头戏剧节，在今年八月的这次戏剧节里，有来自全国各地三十个剧团的一千五百名演员演出了两个星期。联合商标公司总经理Ｅ·Ｍ·布莱克说：“街头戏剧正在迅速成为我们文化的一个重要部分，成千的人正体验他们当中绝大多数人原来绝不可能有机会看到的东西。”