在美国风靡一时的所谓“表现主义”画派 [复制链接]

    【本刊讯】美国最近连续举行了“表现主义”派画家康丁斯基、汉斯·霍夫曼、马克斯·魏柏、希·童伯里等人的作品展览以及近代艺术博物馆新收藏的作品（包括若干德国表现主义作品）的展览，这是和目前“表现主义”在美国再度风靡一时不无关系的。
    今天本刊第三版所登载的三幅画，是所谓“表现主义”大师的代表作品。童柏利的一幅画是黑底上布满了许多杂乱无章的白线条，康丁斯基的一幅是各种各样几何线条的堆集。人们从这些画面上，看不出它究竟“表现”了什么。从这些画可以看出帝国主义腐朽时代资产阶级艺术的空虚、贫乏和神秘主义。
    美国“艺术消息”杂志今年１月号发表了一篇文章介绍了“表现主义”的渊源及其发展。文章说，正宗的表现主义是在第一次世界大战前三四年在德国出现的。在战时和德意志帝国衰亡时期，这支画派盛行起来，在德国战败和由于马克发行达到天文数学而使德国极端贫困的艰苦的时期中，它的发展达于顶点。
    在那个时候，德国表现主义的愁苦的形象甚至在实用艺术中也已成为一种风格：招贴画、舞台装饰、新兴的电影院以及魏玛共和国和各小省、市泛滥发行的钞票上都可以看到表现主义的手法。在１９１９年，罗伯特·魏恩导演的一部绝妙的神秘影片“卡利加里博士的陈列馆”在国际上大获成功，使欧洲人都熟知它的奇怪的新浪漫主义的哥特式的野蛮风格之后不久，表现主义就成为一种通俗的艺术。后来在１９３０和１９４０年代中，美国还有好几代人在纽约看到这部最成功的关于现代艺术陈列馆的影片。德国的表现主义在１９２０年以后特别是在１９３３年希特勒上台以后就不能再作为一个画家集团的派别而存在了。它成为希特勒凶猛咒骂的对象之一，在他的特别命令下曾在慕尼黑组织一个“蜕化艺术”的盛大的展览会，展览了被他从德国艺术博物馆扔出来的表现主义的作品。表现主义的画家不得不射到德国乡间去，有些人就逃亡外国。汉斯·霍夫曼和马克思·贝克曼两人跑到美国去作画和教书。他们这些人和别的逃亡美国的画家对于美国的表现主义究竟发生多末大的影响，现在还待研究，但是，美国人特别是美国画家对于表现主义画家的作品一直表现出愈来愈大的兴趣。
    不论原因如何，美国在战后突然涌现出表现主义，它已成为一个国家的画派的普及的基础。它的范围和德国相仿，从情感奔放的马克直到严正的康丁斯基，但是幅度广阔得多，从海曼·勃鲁姆的尖细直到杰克逊波洛克的抽象——表现主义。