由一闪念引起的…… [复制链接]

    【美国《华盛顿邮报》８月２０日文章】题：歌剧《尼克松在中国》
    象许多作品一样，歌剧《尼克松在中国》是由一闪之念，多次没有兑现的尝试，读到某本书，饭桌上的闲聊，频繁的电话往来，以及艺术家的雄心等诸多方面组成的。不过，它也有与其他作品大不相同之处，它是真正的集体的产物。
    导演彼得·塞拉斯和词作者艾丽斯
    ·古德曼是哈佛大学的同学，作曲家约翰·亚当斯也毕业于哈佛，不过比他早１０年。显然是哈佛给了他们智慧的源泉。作品问世后，有人称它是“一部鼓舞人心的作品，充满魅力、才气横溢……一句话，是一部佳作”，有人则称它是“呆板的、不可思议的”。
    然而，它却受到别的歌剧不曾享有的全国范围的注意。引起全国瞩目的原因取决于它的题材和它的导演，一位善于使艺术与时代相结合的奇才——塞拉斯。塞拉斯１９８０年从哈佛大学毕业后，准备执导一部中国文化革命期间的芭蕾舞，作为自己的处女作搬上百老汇外的一家剧院舞台。但该剧内容充满道德说教，这一打算没有变成现实。不过它为以后创作《尼克松在中国》播下了一粒种子。
    １９８２年在新罕布什尔州的蒙纳诺克音乐节上，他执导了海登的《阿米达》。由于工作的需要，他开始研究越南和中国，读了《基辛格回忆录》。一天，他同也是前来参加音乐节的亚当斯在饭桌上闲聊，他们谈到歌剧，谈到尼克松访华……塞拉斯表示想写一部歌剧。亚当斯以为他是开玩笑，对此毫无反应。过了一年塞拉斯又提起这事，亚当斯还是没有当回事。大概又过了半年，亚当斯突然打电话问塞拉斯：“你是真要干吗？”塞拉斯说：“对！”亚当斯便说：“那好吧！”便这样定了下来。
    １９８４年，亚当斯、塞拉斯还有古德曼三人在华盛顿聚会，商讨写歌剧的事。古德曼是塞拉斯特地邀请来为歌剧写词的。其间他们阅读了斯坦利·卡诺的《毛泽东和中国：中国文化革命内幕》和理查德·尼克松的自传。他们商定，歌剧不要带讽刺性，也不要写成“政治卡通剧”，而是要写成一部大型史诗。随后，古德曼回到英国看材料着手写词，亚当斯回故乡伯克利作曲，塞拉斯留在顿，同他俩进行频繁电话联系。
    歌剧共分６场，第一场以尼克松乘坐的飞机在一座中国空军基地着陆作为开始。这部歌剧场面宏伟，布景豪华，演员阵容庞大，包括８名儿童，共６４人参加演出。
    亚当斯说：“该剧第一场开始时的空军机场显然是本剧的巨大象征，它占据了整个舞台……飞机着陆时的音乐是刺激性的、夸张的，有点粗俗，但非常感人。在我看来，这是一种文化打入另一种文化的象征……”
    亚当斯说：“本剧有许多主题。尼克松并不是古希腊悲剧作家索福克勒斯剧中的悲剧人物……”
    他说：“本剧无意修正对前总统的看法，尼克松本人来看戏，我也不会感到尴尬。”事实是：尼克松当选总统时，塞拉斯和古德曼只有１０岁，他辞职时，两人仅１６岁。
    尼克松的法律顾问伦纳德·加门特在布鲁克恩音乐学院观看了歌剧表演后说：“我非常喜欢它。”