妇女进入交响乐团 [复制链接]

不管在美国还是维也纳和伦敦，交响乐团都患有恐女症，使交响乐团成了男子汉俱乐部的代名词。直到一九三五年，美国的一个主要交响乐团才聘请一个妇女担任乐器演奏 
    【美国《国际先驱论坛报》一月二十二日文章】题：妇女进入交响乐团（作者：多纳尔·赫纳汉）
    一度在世界各个交响乐团中蔓延得相当厉害的一种可怖病症——恐女症，现在在美国倒不十分时行了，可是在欧洲的许多大交响乐团中，甚至包括维也纳和伦敦这些相对说来比较开明的地方，这种恐女症却仍然十分流行。这就说明，为什么去年柏林交响乐团在它成立一百周年之际接收了一个女成员，会使人们感到那么吃惊了。这个首开纪录者叫马德莱因·卡鲁佐，是个二十六岁的小提琴手，她进行了试演，超过了十二名男提琴手。可是就在前几天，柏林交响乐团的成员好象让他们自己的大胆行动吓坏了似的，当他们的音乐指挥卡拉扬要让第二个妇女加入乐团的时候，就威胁要进行罢工，来抵制这一决定了。
    二十三岁的单簧管手，扎比内·迈尔，在卡拉扬率领的柏林交响乐团最近去美国访问演出的时候，曾在该团演出过，不过仅仅是个客座演奏者。可是在这次访问演出中，卡拉扬对她的演技是如此地喜欢，以致于要同她签订一年的合同。交响乐团否决了这一作法，卡拉扬于是就宣布，除了合同规定的六场演出外，他将取消由他指挥的柏林交响乐队的演出，停止额外的巡回演奏、录音和电视台的约请，而所有这些，对于演奏者来说，是一笔极其可观的收入。且不管围绕迈尔的这场争吵会有什么结果，单就考虑一下卡拉扬在德国音乐界所处的泰斗地位，反对卡拉扬也就够柏林交响乐团受的了。现在，必须清楚地看到这一点，甚至在柏林交响乐团内，妇女也将要占一席之地。
    不管在美国或其他地方，交响乐团原是音乐界男子汉俱乐部的代名词。交响乐团周围筑就的围墙并不因为第一个主张女权的妇女吹起了号角而倒塌。交响乐团中，只有竖琴，历来没有男的碰过。而直到一九三五年，美国的一个主要交响乐团才聘请一个妇女担任除竖琴以外的其他乐器的演奏。
    第二次世界大战期间，由于一些交响乐团暂时出现一些空位，妇女于是加入进来，有些并设法从此呆了下来。但是，到了一九五二年，当波士顿交响乐团选择多里奥特·安东尼·德怀尔为单簧管主要演奏者时，妇女才开始被指定坐第一把交椅。
    现在，除了那些不可救药的患有恐女症的人外，所有的人都已接受了这个变化。根据为《交响乐》杂志撰稿的菲利斯·莱曼的材料，美国重要的、地区性的和都市的交响乐团中雇佣的固定成员中，百分之四十的演奏者是妇女。美国重要的交响乐团中，女演奏者中的百分之八十演奏弦乐器，因为大多数演出委员会仍显然认为，上帝可没让妇女架着沉重的大号或是涨红脸蛋吹奏长号。
    不过，历来反对妇女进入交响乐团的潮水仍在继续退却。例如，一九八一年的一天，在卡内基音乐厅的一次演奏会上演出的底特律交响乐团中，起码就有七个怀孕的妇女，显然也没因此有伤大雅。当然，有一些墙还没被推倒，其中就包括种族歧视这堵墙。可是，夏洛蒂·戴维斯不但是国家交响乐团唯一的女提琴手，而且还是一个黑人。