赞扬江青同志培育的革命样板戏 [复制链接]

    【本刊讯】澳共（马列）主席爱·弗·希尔十九日在《先锋报》上发表一篇文章，全文如下：
    澳大利亚人正在遭受美国“文化”、“文学艺术”、电影、电视和舞台表演、音乐、流行歌曲等等的泛滥之灾。他们的特点是黄色小说，虐待狂，强盗行径，堕落。
    他们互相夸耀堕落的程度。
    富有和赚钱得多的剥削者受到称赞和标榜。他们统治着“文化”，“文学艺术”。贫苦和受剥削的人受到相反的对待。
    凡是要表现的东西都是用这种立场来表现。
    “娱乐”的电视表演都具有维护资本主义和反对人民的公开的或潜在的偏见。其中有些做得“巧妙”，有些做得粗糙。作到“客观的”是一个极大的口号，但是这个“客观”其实是一个策略，仅仅用来掩盖资本家和工人之间存在的阶级斗争。
    社会主义的文学艺术与黄色小说、虐待狂、强盗行径、堕落是深刻的对照，在社会主义的文学艺术当中完全没有他们的余地。
    去年十二月，我作为受中国共产党邀请访问中国的澳大利亚共产党代表团的一个成员，看到了中国人民的一些新艺术。我同中国领导同志和其他外国代表一起，观看了《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《红色娘子军》的演出。这些演出同（我们）在澳大利亚看到的演出形成鲜明的对照。
    他们简直是真的游击队。
    他们是反对卑鄙的地主、资本家、法西斯侵略者的斗争中的英勇的工农形象。客观的现实正是这样：工人、劳动人民是英雄，而地主、资本家、法西斯侵略者则是腐的、垂死的、卑鄙的纸老虎。
    《红灯记》描写了中国铁路工人在解放斗争中的纪律性、牺牲精神、富于创造性和英雄主义。它表现了日本法西斯侵略者的残忍和无效的恐怖。暴露了背叛革命的叛徒的卑鄙面目。它鼓舞起人民对社会主义革命的最大信心，向人民灌输对工人阶级和劳动人民（男女老少）要有最大的信任，使人民对敌人极端藐视。它教育人民不怕牺牲。
    所有别的表演都表现出同样的令人鼓舞的阶级精神。
    有人说，这是拙劣的宣传。资产阶级使用“宣传”这个字眼来攻击所有反对资本主义的言论和文章。凡是有利于资本主义的东西就不是“宣传”；凡是反对资本主义的东西就是宣传。看来，这就是用来对付所有议论的手法。
    我要回答说，是的，中国人民的这些创作是有利于中国人民壮丽的解放斗争和中国宏伟的社会主义事业的极好的宣传。他们的艺术水平比起像澳大利亚这样的一些美帝国主义仆从国家里的污秽不堪的文艺来，要超过整整一个时代。中国人民从旧京剧中吸收了一切好的东西：他们在舞台上用精彩的艺术形式，把被颠倒了的中国社会的阶级关系重新颠倒过来。现在，工人和农民恢复了真实面目，成了真正的英雄。
    几年前，澳大利亚的报纸对我进行了攻击，因为我批判了芭蕾舞《天鹅湖》，认为它是为反动阶级服务的。种种事实证实了我的看法。为艺术而艺术的主张是为资本主义效劳的。中国的现代戏是为从事革命斗争的人民服务的。让资产阶级的批评家去攻击和嘲笑这种观点吧。他们的攻击和嘲笑只能证明对方是真理。
    全体中国人民在这些新的艺术创作中起了很大的作用。每一个样板戏和芭蕾舞剧都给人民群众讨论，提出建议，因此得到了许多改进。这些都是人民的财富。蕴藏在全体人民中的巨大的文艺才能已在中国得到了发挥。
    演出的这些样板戏，是在反对刘少奇及其同伙的压制的艰巨斗争中逐渐诞生的。江青本人是个天才的艺术家，她站在革命者反对修正主义者的斗争的最前列。
    这确实是一场两条路线的激烈斗争。
    无产阶级文化大革命显著的胜利之一就是粉碎了刘少奇在文化领域的反革命路线。
    现在工人阶级的文化取得了胜利。工人和农民在历史上首次统治了舞台和文化的其他方面。这确实是一个巨大的胜利。
    现在仍在巩固这个胜利，天天都在作出刻苦的、不屈不挠的努力，来完善这些样板戏，创造新的文学艺术，同修正主义作斗争，防止恢复资产阶级长期来所垄断的资产阶级文学艺术。
    这对世界人民来说确实是一个榜样和鼓舞。从前在文学艺术上从来没有象这样彻底、刻苦、系统和自觉地执行无产阶级路线。
    两条路线：资产阶级的文化，“文艺”日益颓废；社会主义的文化，文艺日益兴旺。我们应吸取的经验教训是，必须彻底、系统地批判美帝国主义贩卖给澳大利亚人民的“文艺”。